<B>
<P align=center><STRONG><FONT size=5>【<FONT color=red>漢宮秋 第四折</FONT>】</FONT></STRONG></P>
<P><STRONG><BR>［駕引內官上，雲］自家漢元帝，自從明妃和番，寡人一百日不曾設朝。
<P> </P>今當此夜景蕭索，好生煩惱。
<P> </P>且將這美人圖掛起，少解悶懷也呵。
<P> </P>［唱］ </STRONG></B>
<B>
<P align=center><STRONG><FONT size=5>【<FONT color=red>漢宮秋 第四折</FONT>】</FONT></STRONG></P>
<P><STRONG><BR>【中呂•粉蝶兒】
<P> </P>寶殿涼生，夜迢迢六宮人靜。
<P> </P>對銀台一點寒燈，枕席間，臨寢處，越顯的吾身薄幸。
<P> </P>萬里龍廷，知他宿誰家一靈真性。
<P> </P>［雲］小黃門，你看壚香盡了，再添上些香。
<P> </P>［唱］ </STRONG></B>
<B>
<P align=center><STRONG><FONT size=5>【<FONT color=red>漢宮秋 第四折</FONT>】</FONT></STRONG></P>
<P><STRONG><BR>【醉春風】
<P> </P>燒盡禦爐香，再添黃串餅。
<P> </P>想娘娘似竹林寺，不見半分形；
<P> </P>則留下這個影、影。
<P> </P>未死之時，在生之日，我可也一般恭敬。
<P> </P>［雲］一時困倦了，我且睡些兒。
<P> </P>［唱］ </STRONG></B>
<B>
<P align=center><STRONG><FONT size=5>【<FONT color=red>漢宮秋 第四折</FONT>】</FONT></STRONG></P>
<P><STRONG><BR>【叫聲】
<P> </P>高唐夢，苦難成。
<P> </P>那裏也愛卿、愛卿，卻怎生無些靈聖？
<P> </P>偏不許楚襄王枕上雨雲情。
<P> </P>［做睡科］［旦上，雲］妾身王嬙，和番到此地，私自逃回。
<P> </P>兀的不是我主人！
<P> </P>陛下，妾身來了也。
<P> </P>［番兵上，雲］恰才我打了個盹，王昭君就偷走回去了。
<P> </P>我急急趕來，進的漢宮，兀的不是昭君！
<P> </P>［做拿旦下］［駕醒科，雲］恰才見明妃回來，這些兒如何就不見了。
<P> </P>［唱］ </STRONG></B>
<B>
<P align=center><STRONG><FONT size=5>【<FONT color=red>漢宮秋 第四折</FONT>】</FONT></STRONG></P>
<P><STRONG><BR>【剔銀燈】
<P> </P>恰才這搭兒單于王使命，呼喚俺那昭君名姓；
<P> </P>偏寡人喚娘娘不肯燈前應，卻原來是畫上的丹青。
<P> </P>猛聽得仙音院，鳳管鳴，更說甚簫韶九成。
<P> </P></STRONG></B>
<B>
<P align=center><STRONG><FONT size=5>【<FONT color=red>漢宮秋 第四折</FONT>】</FONT></STRONG></P>
<P><STRONG><BR>【蔓青菜】
<P> </P>白日裏無承應，教寡人不曾一覺到天明，做的個團圓夢境。
<P> </P>［雁叫科，唱］卻原來雁叫長門兩三聲，怎知道有個人孤另！
<P> </P>［雁叫科］［唱］ </STRONG></B>
<B>
<P align=center><STRONG><FONT size=5>【<FONT color=red>漢宮秋 第四折</FONT>】</FONT></STRONG></P>
<P><STRONG><BR>【白鶴子】
<P> </P>多管是春秋高，筋力短；
<P> </P>莫不是食水少，骨毛輕？
<P> </P>愁江南網羅寬；
<P> </P>待向前，怕塞北雕弓硬。
<P> </P></STRONG></B>
<B>
<P align=center><STRONG><FONT size=5>【<FONT color=red>漢宮秋 第四折</FONT>】</FONT></STRONG></P>
<P><STRONG><BR>【么篇】
<P> </P>傷感似替昭君思漢主，哀他似作薤露哭田橫，悽愴似和半夜楚歌聲，悲切似唱三疊陽關令。
<P> </P>［雁叫科］［雲］則被那潑毛團叫的悽楚人也。
<P> </P>［唱］ </STRONG></B>
<B>
<P align=center><STRONG><FONT size=5>【<FONT color=red>漢宮秋 第四折</FONT>】</FONT></STRONG></P>
<P><STRONG><BR>【上小樓】
<P> </P>早是我神思不寧，又添個冤家纏定。
<P> </P>他叫得慢一會兒，緊一聲兒，和盡寒更。
<P> </P>不爭你打盤旋，這搭裏同聲相應，可不差訛了四時節令？
<P> </P></STRONG></B>
<B>
<P align=center><STRONG><FONT size=5>【<FONT color=red>漢宮秋 第四折</FONT>】</FONT></STRONG></P>
<P><STRONG><BR>【么篇】
<P> </P>你卻待尋子卿、覓李陵。
<P> </P>對著銀台，叫醒咱家，對影生情。
<P> </P>則俺那遠鄉的漢明妃，雖然薄命，不見你個潑毛團，也耳根清淨。
<P> </P>［雁叫科］［雲］這雁兒呵。
<P> </P>［唱］ </STRONG></B>
<B>
<P align=center><STRONG><FONT size=5>【<FONT color=red>漢宮秋 第四折</FONT>】</FONT></STRONG></P>
<P><STRONG><BR>【滿庭芳】
<P> </P>又不是心中愛聽，大古似林風瑟瑟，岩溜泠泠。
<P> </P>我只見山長水遠天如鏡，又生怕誤了你途程。
<P> </P>見被你冷落了瀟湘暮景，更打動我邊塞離情。
<P> </P>還說甚雁過留聲，那堪更瑤階夜永，嫌殺月兒明！
<P> </P>［黃門雲］陛下省煩惱，龍體為重。
<P> </P>［駕雲］不由我不煩惱也。
<P> </P>［唱］ </STRONG></B>
<B>
<P align=center><STRONG><FONT size=5>【<FONT color=red>漢宮秋 第四折</FONT>】</FONT></STRONG></P>
<P><STRONG><BR>【十二月】
<P> </P>休道是咱家動情，你宰相每也生憎。
<P> </P>不比那雕梁燕語，不比那錦樹鶯鳴。
<P> </P>漢昭君離鄉背井，知他在何處愁聽？
<P> </P>［雁叫科］［唱］ </STRONG></B>
<B>
<P align=center><STRONG><FONT size=5>【<FONT color=red>漢宮秋 第四折</FONT>】</FONT></STRONG></P>
<P><STRONG><BR>【堯民歌】
<P> </P>呀呀的飛過蓼花汀，孤雁兒不離了鳳凰城。
<P> </P>畫簷間鐵馬響丁丁，寶殿中禦榻冷清清，蕭蕭落葉聲，燭暗長門靜。
<P> </P></STRONG></B>
<B>
<P align=center><STRONG><FONT size=5>【<FONT color=red>漢宮秋 第四折</FONT>】</FONT></STRONG></P>
<P><STRONG><BR>【隨煞】
<P> </P>一聲兒繞漢宮，一聲兒寄渭城，暗添人白髮成衰病，直恁的吾家可也勸不省。
<P> </P>［尚書上雲］今日早朝散後，有番國差使命綁送毛延壽來，說因毛延壽叛國敗盟，致此禍釁。
<P> </P>今昭君已死，情願兩國講和。
<P> </P>伏候聖旨。
<P> </P>［駕雲］既如此，便將毛延壽斬首，祭獻明妃。
<P> </P>著光祿寺大排筵席，犒賞來使回去。
<P> </P>［詩雲］葉落深宮雁叫時，夢回孤枕夜相思；
<P> </P>雖然青塚人何在，還為蛾眉斬畫師。
<P> </P>題目 沉黑江明妃青塚恨<BR><BR>正名 破幽夢孤雁漢宮秋 <BR><BR>“對銀台一點孤燈”，與白居易《長恨歌》的“孤燈挑盡未成眠”一樣，都不是實寫帝王家的生活，而是概括了更多的普通人的生活的。
<P> </P>“萬里龍庭，知他宿誰家一靈真性”也不是歷史上漢元帝所可能產生的想法，百是成千上萬因邊疆少數民族入侵百妻子被擄者的深哀巨痛。
<P> </P>即景生情，借題發揮，繼承了傳統詩歌的比興手法，表現了亡國人民前怕狼後怕虎的痛苦心情。
<P> </P>此折關目，從元帝掛圖解悶，夢會昭君，到聽孤雁飛鳴而哀傷欲絕，與《梧桐雨》寫唐明皇還京，供養真容，夢見貴妃，聽梧桐雨聲而抒發悲情相類似。
<P> </P></STRONG></B>
<B>
<P align=center><STRONG><FONT size=5>【<FONT color=red>漢宮秋 後記</FONT>】</FONT></STRONG></P>
<P><STRONG><BR>馬致遠，號東籬，大都人，元曲四大家之一。
<P> </P>他生活於十三世紀下半葉到十四世紀初年，曾任江浙行省務官，加入“元貞書會”，創作雜劇十三種，現存八種。
<P> </P>他的散曲近人輯為《東籬樂府》一卷，收小令一百零件首，套數十七套。
<P> </P>作為一個深受民族文化薰陶的知識份子，馬致遠對漢族國家的滅亡，懷抱深切的哀痛，對蒙古貴族歧視、壓迫和掠奪漢人的政策鬱結著難言的悲憤。
<P> </P>但當時元朝的統治正日趨鞏固，這種強烈的民族感情不能坦率地表白，只好“借古人酒杯，澆自己的塊壘”，通過昭君出塞這個歷史題材曲折地宣洩出來。
<P> </P>昭君出塞和親的史實，載於《漢書》的《元帝本紀》、《匈奴傳》和《後漢書•南匈奴傳》。
<P> </P>東漢以後，幾乎每個朝代都有詠歎昭君的文學作品出現，僅詩歌就有六百多首，戲劇也有二十多種。
<P> </P>比較重要的，有漢代託名王嬙寫的《昭君怨》歌辭，晉、宋間石崇作的《王明君辭》，以及相傳為葛洪編的《西京雜記》裏的《王嬙》，等等。
<P> </P>唐、宋時同類題材的詩篇就更多。
<P> </P>歷史上的王昭君雖只有一個，她的藝術形象卻千姿百態，後代的作家往往借用歷史題材反映現實生活，表達自己同時代人的思想感情。
<P> </P>明以後的昭君戲，尚有陳與郊的《昭君出塞》，無名氏的《和戎記》、《青塚記》。
<P> </P>清代有薛旦的《昭君夢》，尤侗的《吊琵琶》，周文泉的《琵琶語》等，成就都遠不及《漢宮秋》。
<P> </P>可以說，《漢宮秋》是歷代昭君故事中一枝色彩璀璨的鮮花，它以個性化的人物、宏麗的場景、新穎的主題出類拔萃，成為古代悲劇的一種傑作。
<P> </P>《漢宮秋》和同類題材的作品相比，最顯著的區別在於它對和親雙方力量對比的變化的描寫。
<P> </P>歷史上昭君的出塞和親，是在漢強胡弱、呼韓邪和元帝稱臣的形勢下安排的。
<P> </P>這一決策加強了兩族的團結，確保彼此的安全，是令人鼓舞的一件盛事。
<P> </P>歷代傳誦的故事儘管人物情節千變萬化，胡漢雙方的陣勢幾乎始終如一，只有唐代的《昭君變文》把單于寫得相當強大，足與漢王室相抗衡。
<P> </P>到了馬致遠的筆下，雙方的力量出現逆轉，匈奴方面倚勢要脅，漢王室則忍辱屈從，這種胡強漢弱的形勢，改變了和親的性質，也導致作品主題、人物和情節的大幅度改變。
<P> </P>過去同類題材的作品均以昭君為中心人物。
<P> </P>或哀其不遇，憐其遠別；
<P> </P>或頌其美貌，嘉其膽識。
<P> </P>《漢宮秋》則一反傳統，以漢元帝為中心人物，別出心裁地虛構了他和昭君從相遇、熱戀到生離死別的愛情波折，作為貫穿全劇的線索。
<P> </P>又塑造了一味阿諛逢迎的中大夫毛延壽、只會“山呼萬歲”的尚書五鹿充宗的形象。
<P> </P>把匈奴的強盛驕橫、漢王室的荏弱衰竭同時搬上舞臺。
<P> </P>這就把悲劇的主題提到前所未有的高度，由抒寫個人命運的不幸擴大而為描繪整個民族的屈辱苦難，使作品成為一幅具有時代特徵的悲劇畫卷。
<P> </P>如果認為馬致遠選擇漢元帝為悲劇的主人公，僅僅是因為他擅長寫末本戲，那是不夠全面的。
<P> </P>這個新的藝術構思同創作動機密切相關，作家的企圖顯然是通過這出悲劇，揭示民族衰敗的原因，總結歷史的經驗教訓，他的目光不能不轉移到漢族統治集團成員的身上。
<P> </P>因為在作家看來，以皇帝為中心的朝廷，正是這一場民族災難的罪魁禍首。
<P> </P>分析《漢宮秋》登臺的角色，可以窺見這個意圖：元帝沉緬聲色，怠于政事，信用奸邪佞諂之人；
<P> </P>五鹿充宗、毛延壽等文臣武將竊取高官厚祿，在其位而不謀其政，一旦國難當頭，或諉過卸責，或賣國求榮。
<P> </P>這就是作家對導致民族危亡那些腐朽作風的揭露和鞭笞！
<P> </P>值得注意的是，儘管漢元帝、五鹿充宗在歷史上實有其人，馬致遠並沒有照搬史實，卻重新作了一番藝術概括。
<P> </P>他主要的生活根據自然是不久前覆亡的金王朝和南宋王朝，但由於作家歷史知識的豐富，藝術技巧的熟練，他取材的範圍並不限於一時一地，歷代王朝末日的種種情狀，都成了他潑墨走筆時的摹本。
<P> </P>這就使他所塑造的角色充分典型化，舞臺演出實際上成了封建社會末代王朝的真實寫照。
<P> </P>因此不僅是元代，而且明清以來的觀眾在欣賞《漢宮秋》一劇時，都因其中的人物情節畢肖現實而引起強烈的共鳴。
<P> </P>《漢宮秋》並不是一出以情節取勝的悲劇，它的戲劇衝突在第二折就基本解決了，第三折是個尾聲。
<P> </P>但觀眾歷來並不以看到了矛盾的解決為滿足，還要傾聽第三折《梅花酒》、《收江南》等膾炙人口的曲子，細味第四折漢元帝被失偶孤雁喚醒後一整套抒情的唱段。
<P> </P>因為品味曲詞和音樂原是我國古典戲劇欣賞的一個重要內容。
<P> </P>元代的戲曲是吸收了唐詩鏗鏘的韻律、宋詞悠揚的樂調，匯合人物和情節深鑄成的獨特藝術形式。
<P> </P>馬致遠是向來為人稱道的文采派作家，《漢宮秋》的曲詞不但文思精妙，文采斐然，尤擅長於把外界景物的描寫同人物內心感情的抒發融為一體，因景生情，以情化景，兼以音樂導引，觀眾便如入幻境，陶醉其間，獲得奇妙的藝術享受。
<P> </P>本劇以臧懋循編的《元曲選》為底本，以陳與郊編的《古名家雜劇》和孟稱舜評點的《古今名劇合選•酹江集》為校本。
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<STRONG>【發表完畢】</STRONG>