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豐碩 發表於 2012-11-13 21:59:41

【泉】

<P align=center><STRONG><FONT size=5>【<FONT color=red>泉</FONT>】</FONT></STRONG></P>&nbsp;<P><STRONG>Source,la</STRONG></P>
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<P><STRONG>【辭書名稱】舞蹈辭典</STRONG></P>
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<P><STRONG>【類別】：芭蕾</STRONG></P>
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<P><STRONG>舞名。</STRONG></P>
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<P><STRONG>三幕四景舞劇。</STRONG></P>
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<P><STRONG>聖雷翁（ArthurSaint-L&eacute;on,1821-70）編舞，明庫斯（L&eacute;onMinkus,1826-1917,第一、四景）及德利伯（L&eacute;oDelibes,1836-1891,第二、三景），努特（CharlesNuitter,1828-1899）及聖雷翁編劇，岱普烈辛（EdouardDespl&eacute;chin）、拉瓦斯特（Lavastre）、盧貝（Rub&eacute;）與夏佩羅（Chaperon）共同舞台設計，盧米耶（Loumier）與阿爾勃特（Albert）服裝設計，1866年11月12日首演於巴黎歌劇院（L&acute;Op&eacute;radeParis）。</STRONG></P>
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<P><STRONG>故事內容：是一則波斯神話。</STRONG></P>
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<P><STRONG>獵人迪皆米爾（Djemil）因阻止吉普賽人摩蓋（Morgab）用毒草污染泉水，泉中精靈萊菈（Naila）感恩亟思圖報。</STRONG></P>
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<P><STRONG>為表達對奴瑞達（Nouredda）的愛慕，迪皆米爾從斷崖上摘了一朵美麗的花送給她，婉拒任何報償，卻突如奇來的將奴瑞達的面紗掀起，只為了一窺她美麗的臉龐。</STRONG></P>
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<P><STRONG>為懲罰迪皆米爾的魯莽，奴瑞達的弟兄捉住了他，綁在泉水邊，欲以渴刑處死他。</STRONG></P>
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<P><STRONG>萊菈用河水鬆脫繩索，放了他；</STRONG></P>
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<P><STRONG>雖然責備他摘取神花，不過仍然答應幫他追求奴瑞達。</STRONG></P>
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<P><STRONG>第二幕：在摩蓋的陪伴下，奴瑞達來到未婚夫可汗（Khan）的宮殿裡；</STRONG></P>
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<P><STRONG>此時，迪皆米爾也帶著一朵魔花前來，他唸咒召喚萊菈，好色的可汗看到萊菈時，捨棄奴瑞達而就萊拉，被羞辱的奴瑞達誓言報復。</STRONG></P>
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<P><STRONG>第三幕：迪皆米爾再次追求奴瑞達，不過又被她的兄弟阻撓，欲撲殺他，徼幸的又再次被萊菈解救；</STRONG></P>
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<P><STRONG>萊菈並讓迪皆米爾帶著奴瑞達逃走，也警告他，奴瑞達根本對他毫無情意。</STRONG></P>
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<P><STRONG>迪皆米爾得寸進尺要求萊菈利用魔花的魔力讓奴瑞達愛上他；</STRONG></P>
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<P><STRONG>由於萊菈的生命與魔花息息相關，為了成全迪皆米爾的願望，萊菈將魔花放在奴瑞達的心臟上；</STRONG></P>
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<P><STRONG>在魔法的作用下，奴瑞達漸漸對迪皆米爾產生愛意，相反的萊菈的臉色卻越來越蒼白，最後氣絕而亡，就如同泉水流竭。</STRONG></P>
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<P><STRONG>聖雷翁在編《泉》時，正好是舞劇舞迷情緒最瘋狂的時期，舞台設計及音樂贏得不少掌聲，編舞創意上卻令人失望。</STRONG></P>
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<P><STRONG>第一及第四景由明庫斯（L&eacute;onMinkus）作曲，他是位非常了解編舞者需要及大眾口味的舞劇作曲家，第一景的音樂被認為過於單薄，他的音樂通常適合跳舞，有一致性，音樂的憂傷浪漫氣氛，相當迎合觀眾對舞劇首尾的慣性需求。</STRONG></P>
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<P><STRONG>第二、三景由舞劇新手德利伯作曲，才華揚溢，精確掌握劇情發展，多變性的音樂適合舞劇編作，雖然音樂靈感明顯來自孟德爾頌（BartholdyF.Mendelssohn,1809-1849）的《仲夏夜之夢》（AMidsummerNight&acute;sDream），卻更和諧活潑、音調優美及藝術上的多重變化；</STRONG></P>
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<P><STRONG>本舞劇的成功經驗，讓他再接再厲完成爾後更偉大的作品《柯比莉亞》（Copp&eacute;lia,1870）。</STRONG></P>
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<P><STRONG>聖雷翁對編劇並不在行，歌劇院於是特別雇用了檔案員努特（CharlesNuitter）設計故事；</STRONG></P>
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<P><STRONG>不過一路走來，他對其他部份的幫忙卻反而較編劇工作為多。</STRONG></P>
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<P><STRONG>當聖雷翁在俄國為沙皇婚禮籌劃節目，無法分身回巴黎督導表演前的採排時，努特自然成了連絡人，傳遞編舞者的指令，並向歌劇院經理佩航（EmilePerrin）、作曲家德利伯及其他藝術工作者報告；</STRONG></P>
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<P><STRONG>他是聖雷翁的好友，也是一生的創作伙伴。</STRONG></P>
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<P><STRONG>聖雷翁的舞蹈以其音樂性聞名，舞劇中充滿結構完美的舞蹈小品，印象派畫家竇加（Degas）經常將其作品繪入畫中，尤金妮．菲歐克（Eug&eacute;nieFiocre,1845-1908）表演此劇第二幕中迷人的Guzla獨舞時，成為竇加的第一位舞蹈模特兒。</STRONG></P>
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<P><STRONG>聖雷翁對舞台特效及複雜景片的應用，有獨到的見解；</STRONG></P>
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<P><STRONG>夾入各國民族舞的設計，亦見巧思；</STRONG></P>
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<P><STRONG>由於本身是絕佳舞者出身，對舞者的長處及品質感受敏銳，例如極力表現女主角格蘭佐芙（Ad&egrave;leGrantzow,1845-1877）輕盈細膩及高超技巧的舞蹈設計。</STRONG></P>
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<P><STRONG>由於格蘭佐芙受傷，排練助理呂西恩．裴堤帕（LucienPetipa,1815-1898）及努特只得將角色頂讓給米蘭出身，高大粗俗外型的莎維歐妮（GuglielminaSalvioni,1842-?）</STRONG></P>
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<P><STRONG>，她以高超技術、強健體格及堅實硬鞋工夫聞名，雖然少了幽雅、戲劇敏感及音樂性，動作亦不流暢，風格不清，不過在萊菈死亡時的悲劇性演法，卻令人激賞，演出評語好壞參半；</STRONG></P>
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<P><STRONG>聖雷翁寄回巴黎的信中提及：「莎維歐妮不可能成大器，但是已沒有時間等待格蘭佐芙。」</STRONG></P>
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<P><STRONG>格蘭佐芙以她快速後退的足尖步聞名，1867年痊癒，再度上台，飾演萊菈一角，終於實現編舞家最初的理想──以優雅溫柔的藝術特質詮釋泉中精靈萊菈的忠貞與癡情。</STRONG></P>
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<P><STRONG>飾演迪皆米爾的是粗壯的梅隆特（LouisMerante,1828-1887），能力極強、多才多藝，是當時許多當紅女舞星最喜好的舞伴，亦是巴黎歌劇院多齣舞劇的首演男主角，遺憾的是不受觀眾歡迎，主因在於當時的觀眾厭惡男舞者的時代性偏見，也不受舞評家青睞；</STRONG></P>
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<P><STRONG>他優雅高貴聰明，表情豐富，在《泉》中有相當精采的表現。</STRONG></P>
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<P><STRONG>雖然《泉》在舞台設計、特效、舞蹈及音樂的成果，獲得肯定，格蘭佐芙最後也完成了理想女主角的特質，但舞劇並沒有得到成功。</STRONG></P>
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<P><STRONG>由於聖雷翁在整個排演期間的缺席，自然剝奪劇情緊湊與舞蹈完美修整的機會。</STRONG></P>
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<P><STRONG>另一個原因是劇情本身的缺憾：如生態污染概念的感動力不強（迪皆米爾阻止摩蓋污染泉水，救了水精萊菈）；</STRONG></P>
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<P><STRONG>迪皆米爾與奴瑞達亳無任何心靈愛戀連繫；</STRONG></P>
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<P><STRONG>迪皆米爾追求一位自私、全然不愛他的女人奴瑞達；</STRONG></P>
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<P><STRONG>迪皆米爾滷▽犑C俗，他暗示萊菈犧性生命來達成自己的私情等，說服力薄弱。</STRONG></P>
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<P><STRONG>雖然首演不成功，《泉》多次被其他編舞家重編，主要是受德利伯豐富音樂的吸引。</STRONG></P>
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<P><STRONG>聖雷翁的《泉》在舞劇史的地位，並不重要，然而它卻是法國第二帝國時期最後一齣、也是偉大舞劇《柯比莉亞》的試金石。</STRONG></P>
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<P><STRONG></STRONG>&nbsp;</P>轉自:http://edic.nict.gov.tw/cgi-bin/tudic/gsweb.cgi?o=ddictionary

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