【非固定形式】
<P align=center><STRONG><FONT size=5>【<FONT color=red>非固定形式</FONT>】</FONT></STRONG></P> <P><STRONG>Indeterminacy</STRONG></P><P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>【辭書名稱】舞蹈辭典</STRONG></P>
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<P><STRONG>【類別】：舞蹈與人文</STRONG></P>
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<P><STRONG>非固定形式是指作曲家不絕對堅持音樂演奏過程的細節。</STRONG></P>
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<P><STRONG>在演出前，他只提供一系列的音樂素材，其中包括文字的指示或圖案暗示，演奏者可以利用機運法（Chance）的觀念，從這些素材中自由選擇主題，並用即興法演奏，因此作曲家及演奏者都無法事先預測音樂進行時的突發狀況。</STRONG></P>
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<P><STRONG>這種作曲法，通常是利用自由即興作為附屬性的作曲技巧，其目的是解放「音樂創作」觀念，提高演奏者獨立地位，改變傳統觀念中作曲家與演奏家的主屬關係。</STRONG></P>
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<P><STRONG>非固定形式的美學觀點為：一、所有的聲音甚至無聲寂靜都有其音樂價值。</STRONG></P>
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<P><STRONG>二、每一個聲音都能單獨出現並能獨立衍成自給自足的音樂效果，因此它不一定要受別的音所牽制，它也不必屬附於某一和弦或旋律。</STRONG></P>
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<P><STRONG>三、每一種音群組合都有其意義存在。</STRONG></P>
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<P><STRONG>四、每一種音群的形成現象都有其獨立的價值。</STRONG></P>
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<P><STRONG>五、音樂沒有好壞之分，作曲家也沒有好壞之分。</STRONG></P>
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<P><STRONG>六、在傳統觀念中用來衡量價值關係、行家技巧或藝術權威都是毫無意義的。</STRONG></P>
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<P><STRONG>以上音樂美學論調不但影響到二十世紀的音樂作曲觀念，同時也影響到二十世紀的舞蹈和劇場表演觀念。</STRONG></P>
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<P><STRONG>二十世紀最有名的非固定形式作曲的代表是約翰．凱基（JohnCage,1912-1992），他和美國現代舞蹈家模斯．康寧漢（MerceCunningham,1919）利用「機運法」的觀念，合作音樂和舞蹈合作演出，不但影響整個時代的表演觀念和創作觀念，同時帶給音樂美學一個新啟示。</STRONG></P>
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<P><STRONG></STRONG> </P>轉自:http://edic.nict.gov.tw/cgi-bin/tudic/gsweb.cgi?o=ddictionary
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